Antonino Saggio Home
Corso 2016 Home
Procedural modelling vs simple 3d modelling
first to allow procedural / Bim
TOP solid, pro | Engieer Catia
Gehry techmologies Digital projects,
Autodesk Revit
Archi Cad
in early mac super3d and Strata vision and of course Minicad and later Vector workd
Generative components Bentley extension of Microstation ..Related to seminars of the SmartGeometryGroup
Rhino and Grasshopper
Energy
Autodesk Ecotect / GEco plug in for grasshopper _Ladybug + Honeybee
Structure
Oasys Gsa highly porfessional as Rhino plug in Kangaroo and Karamba
Human Behavior
Virtools
Processing
search with wikepedia to have a description
Revit è il programma dell'Autodesk che da alcuni anni ha portato l'idea del Bim all'interno di uno standard professionale
The aboveinformation are integrated from the Hyperbody institure experience and research directed by prof. kas Oosterhuis. for an update see Tomasz Jaskiewicz, Towards a Methodoloy for complex adaptive interactive architecture, phd dissertaion TU delf 2013 pp. 211-214
6 CICLO. I progetti della modificazione | Interconnessioni dinamiche. Strutture gerarchiche e modelli intelligenti
Lezione 19
PRIMO CICLO
1. L'impatto dell'informatica nella città e nella ricerca architettonica contemporanea | Il World Wide WebC:html/informazioni testuali lincate a risorse esterne con addressamento "unico" sulla rete
Vuol dire che una delle più importanti innovazioni è stata la nascita del codice html
Vuol dire che C, uguale Convenzione è quanto riprendiamo dal ragionamento sull'Informazione
Vuol dire Crisi come modernità, Come comunicazione, come CatalizzatoreRisposta Pagine web e concept
Prolusione: Architettura della crisi
Prima Lezione: Il web >
Seconda Lezione: Informazione >
Terza Lezione: Paesaggio Mentale >
Quarta Lezione: Comunicazione Marsupiale >
Quinta Lezione: La lunga Crisi l'Ottocento >
Sesta Lezione: Il catalizzatore ><!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en">
<html>
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<meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=iso-8859-1">
<meta name="GENERATOR" content="Mozilla/4.77C-CCK-MCD {C-UDP; EBM-APPLE} (Macintosh; U; PPC) [Netscape]">
<meta name="Author" content="Prof. Antonino Saggio">
<meta name="Description" content="Home Page del Corso di progettazione Architettonica assistita facoltà di Architettura di Roma">
<meta name="KeyWords" content="Architecture IT caad Cad">
<title>Corso di Progettazione Architettonica Ass La Sapienza Home page 2002</title>
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SECONDO CICLO
2. Il mondo dei pixel materialità e immaterialità | Hardware e schermi, la digitalizzazione delle immagini. Il mondo raster.C:raster/A1: R80, G50 B60 (su uno schermo-griglia possono risiedere "punti" descrittivi)
Settima Lezione: Il Computer >
Ottava Lezione: Schermi e interfacce >
Nona Lezione: Dentro i Bits >
Decima lezione: Architettura e presenze delle superficie >
Risposta. Image
TERZO CICLO
3. La stratificazione e le sovrapposizioni | Il Mondo dei vettori. Geometrie e layer.
C:Vector/line -171.000 145.000 0.00 (su uno spazio mappato su due dimensioni X Y indico "entità")
Undicesima Lezione: Vettori e Tema d'esercitazione >
Dodicesima Lezione: I layer >
Tredicesima Lezione: Vector Peter >Risposta: Concetto progettuale
nei blog e nelle pagine web Individuali
QUARTO CICLO
4.Masse collisioni traiettorie | La creazione della tridimensionalità. Estrusioni, Rotazioni, Operazioni -booleaneC:Vector/ polygon -145.000 151.000 0.000 (su uno spazio mappato su tre dimensioni indico "entità" che definiscono volumi)
Quattordicesima Lezione: Tempo è >
Quindicesima lezione: Costruzione del Mondo >
Sedicesima Lezione: Fog. Un approccio tridimensionale >
Risposta: Manifesto Progettuale e installazione
QUINTO CICLO
5. Progetti strategici, data driven | L'organizzazione delle informazioni. Il data-base
C:Data/A1B1: 25, A5B9: 39, A7b4=A1B1+A5B9 (su uno griglia di righe e colonne ogni cella contiene un pezzo di informazione o un risultato di rapporti tra più informazioni. E' un modello)
C:Data+/1Nome 2Cognome 3Età ... (su uno griglia di righe e colonne ogni riga 1, 2, 3 rappresenta un campo -field- ogni ogni cella contiene un pezzo di informazione o un risultato di rapporti tra più informazioni. E' un modello)
Diciassetesima Lezione: Modelli 1 >
Diciottesima Lezione: Modelli 2 e gis > con una appendice sull'evoluzione del modello >
SESTO CICLO
6. I progetti della modificazione | Interconnessioni dinamiche. Strutture gerarchiche e modelli intelligenti
C:Symbol/1Object .. 2 Object 3 (su uno spazio mappato a tre dimensioni indico la presenza di "Simboli" che richiamano una grande complessita descritta una sola volta)
Da fare
SETTIMO CICLO
7. Nuove frontiere di ricerca | Morphing, modificatori, polisuperfici, attrattoriC:Equation/1curve 2cuve 3curve (su uno spazio a tre dimensioni delle linee descrivono cuurve complesse descritter matematicamente, modificabili all'interno dei parametri possibili dalle equazioni di base )
Diciannovesima Lezione: Modelli Gerarchici
1. Leonardo 6.
Quinto fondamentale quesito. Abbiamo già visto come si fa a trasmettere dei dati "tridimensionali" a distanza VediCubo=E abbiamo individuato il fatto che le domande interessanti appartengono a due famiglie:
A. Capire un formalismo forte per generare oggetti 3d (lo abbiamo visto nella Lezione 13) e
B. Trovare un sistema intelligente per trasmettere (gestire, organizzare, le informazioni)In questa lezione parleremo solo di questo secondo punto. La soluzione è basata su questa semplice invenzione
Vedi.Che apre una miriade di conseguenze importantissime in molte aree.
Perché è Efficiente
Perché è Intelligente
Perché è Semantico
Perché è Interattivo
0; pen 0.000 0.000 0.000
1; fill 65535.000 65535.000 65535.0002; shape -242.000 32.500 50.000
33; end 0.000 0.000 0.0003; normal 0.000 0.000 -1.0004; polygon -339.000 151.000 0.000
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31; polygon -339.000 151.000 100.000
32; polygon -339.000 151.000 0.000Il concetto di normal serve a capire cosa è interno e cosa è esterno in una fase di rendering
Cubo Gerarchico=
0; object OggettoCubo
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5 Cubi Gerarchici=
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54; end 0.000 0.000 0.000
55; return 0.000 0.000 0.000
Tutto questo si può fare in moltissimi software oggi. Per esempio in SkecthUp tutto è comandato dal comando
"crea compnente" dal menù Modifica. Provate a farlo!Ho creato Un piccolo Tutorial vai da qui
A. Efficienza; Immagazina i dati una sola volta
B. Abbiano Individuato la forza della struttura gerarchica
C. Abbiamo capito che possiamo comprendere che è Interattivo.VEDIAMO MEGLIO COME
Il caso di un vero Modello dinamico
Il caso della mercedes Benz di Ben Van Berkel Vai >>
FARE VEDERE IL MODELLO delle Nicchie
D. Cerchiamo di capire in che misura è SEMANTICO
Strutture Gerarchiche nel Danteum
Un Modello Intelligente Terragni
Le Strutture gerachiche nel caso dell'analisi critica dell'architettura sono presentate in grandi dettagli nel volume "Terragni Virtuale"
Vai al volume / leggi la Prefazione
Vecchio Film di Terragni
See Movie Quick Time Only CDROM 36mega da reinserire
See MovieTerragniFifarc Real Time 4mega da reinserireE. RIASSUNTIVO IN CHe MISURA è INTELLIGENTE
La Logica della Simulazione e il Modello teorico
Modelli Decisionali
To DO:
Leggi a Scelta Uno e commenta nel tuo webLa Logica della simulazione e il Modello _ teorico
L'esperienza delle Nicchie
Strutture gerarchice nel Danteum
Un Modello Intelligente Terragni
Modelli DecisionaliiLeggi anche il teso e altri approfondimenti nel libro a cura di Riccardo Migliari, "Il disegno come Modello" free download da qui
Tutorial sull'argomento arch. Francesco De Luca
Approfondimenti a cura degli Studenti
Cristiano Ceccato di zaha hadid si concentra moltissimo sul BIM dice che lo Stadio di pechino si è potuto costruire perchè è parametrico lo studio hadid lavora con Rhino e Maya per project developmemnt la complessità e l'intreccio il casino dei loro edifici degli impianti che si intrecciano portano molto a una individuazione dei conflitti ed inoltre a una diminuzione dei costi, poi va al programma digital project (Bim) e da questo si tira fiuri disegni in Autocad e altre cose
Lorena Greco 2015
Anticipazione di quello di cui si discute
Saggio 2014, alcuni articoli recenti sul BIM.
ARCHITETTURE IN MOVIMENTO
Nel riflettere sull'architettura dell'informazione, su quelli che potrebbero
essere possibili spazi della societa' informazionale, osservando le ricerche
e le direzioni su cui si muovono grandi architetti, ha attratto la mia
attenzione un progetto dello studio Diller e Sconfidio.
Si tratta del progetto di una istallazione permanente per il Moscone
Convention Center in San Francisco, ( Casabella 673/674, dicembre 99).
Il progetto prevede di realizzare un grande schermo piatto a led, lungo
9 m. e alto 4,5 m, che scorre lentamente lungo la facciata a vetri del
centro congressi. Allo schermo e' collegata una telecamera puntata verso
l'interno dell'edificio, dando ai passanti in strada accesso visivo agli
spazi del centro, ma con effetto ingrandito e deformato. L'effetto ricorda
quello che succede passando una lente di igrandimento su un testo.
Nell' altra faccia dello schermo, sono invece proiettati testi elettronici
per chi si trova all'interno dell'edificio.
Mano mano che il congegno si muove, l'immagine passa dalla trasmissione
"dal vivo" a filmati preregistrati che si sovrappongono, generando spazi
reali e ingannevoli.
Questo sistema mobile diventa ora lente d'ingrandimento, ora scanner,
ora schermo illusorio.
La facciata cosi' si anima, " esiste" perche' "comunica". Racconta
quello che succede nel suo interno, diventa un continuo fluire di immagini
deformate che si perdono come onde.
Chi e' all'esterno, in strada diventa parte attiva, e' coinvolto in
questo gioco.
In questo modo l'architettura non e' mai la stessa, e non e' mai immobile,
sempre modellata da chi vi e' all'interno. Non e' nuovo l'uso della facciata
come schermo di proiezione, ma in questo progetto, e' lo stesso ambiente
interno che viene "esploso" all'esterno in una dimensione diversa e illusoria.
Si perde il significato del dentro e fuori, dentro cosa e fuori da dove?
Una architettura che non e' piu' statica ma sempre in movimento, dinamica,
in-formazione, mai uguale, che si modifica anche "nel tempo". Come
le coperture dello stadio di Eisenman in Arizona, mobili come le dune nel
deserto. Come i diaframmi nella facciata dell'Istituto del Mondo Arabo
di Jean Nouvel, che variano con la luce.
Non si tratta piu' di una architettura che induce l'osservatore a girarvi
intorno, ma e' essa stessa che "ruota" intorno all'osservatore, che "gli
va incontro".
E' la volonta', la tensione dell'architettura di conquistare nuove
dimensioni, di interagire con l'osservatore di coinvolgerlo di raccontargli
anche di cose drammatiche come il museo ebraico di Libeskind.
Sembra quasi l'architettura senta drammaticamente l'esigenza di comunicare,
di raccontare, in tutti i modi, di esistere. Senta la necessita' di coinvolgere
l'uomo, di lasciarlo stupito, e renderlo partecipe nei suoi spazi, asplodendo
verso l'esterno senza piu' tracciare confini, e questo lo aveva gia' capito
Terragni oltre settanta anni fa.
Giuseppe Mosetti
http://xoomer.virgilio.it/giusmosetti/dinamica.htm
Marina Lo re
Vai
Leggendo l'articolo sulle Strutture Gerarchiche, di come si possano
collegare gli uni agli altri dati di qualsiasi tipo, mi ha fatto pensare
ad un romanzo di 'Gabriel Garcìa Màrquez, cent'anni di solitudine,1967'.
In questo romanzo gli abitanti del paese Macondo lottano contro la generale
e progressiva perdita della memoria, che non permetteva loro di ricordare
e riconoscere il nome delle cose e degli animali, la prima reazione a questo
fu di segnare ogni cosa con il proprio nome, ma ciò non bastava,
cosa sarebbe successo nel caso se ne fosse dimenticata l'utilità
di un oggetto?.
Quando gli architetti progettano ad esempio un edificio, non basta dire
che è un edificio e disegnarne l'involucro, ma bisogna immettere,
per classi e sottoclassi più informazioni: la funzione, le caratteristiche
strutturali, i materiali, le dimensioni...
Allo stesso modo i protagonisti del libro hanno aggiunto sulle iscrizioni,
per gerarchia;la funzione, le caratteristiche e il come va utilizzato ciascun
oggetto, creando una vasta rete di informazioni. Informazioni concrete,
non sempre modificabili singolarmente se non alterando il tutto e comunque
non all'infinito.A differenza delle SR creati in programmi quali autocad,
dove ogni disegno può alleggerirsi o caricarsi, immettendo o sottraendo
o modificando le diverse parti. Questo è possibile perchè
ogni informazione, immagazzinata e archiviata può essere reperita
e alterata innumerevoli volte .
La mente umana invece non lavora in questo modo, opera per associazioni
percorrendo piste nei pensieri e nella memoria, gli elementi non sono permanenti
quindi non sempre reperibili.
Cosa sarebbe successo agli abitanti di Macondo, a causa dell'incessante
perdita di memoria, quando avessero dimenticato il significato e il valore
delle lettere scritte sugli oggetti?
Ricostruzioni Virtuali del Danteum
di Michele Borgna
con filmati avi
Egregio prof. Saggio,sono storditamente sorpreso e felice di aver individuato una direzione concettuale-progettuale interessante, ora gioco d'azzardo e continuo a puntare sulla buona sorte che stà accompagnando le mie ultime intuizioni.
Dopo aver attentamente letto più volte la Sua mail sono andato a RIcercare notizie circa il pensiero ed il lavoro di Greg LYNN imbattendomi da subito (ancora la fortuna!) in ANIMARE IL PROGETTO alla pagina www.TRAX.it/greg_lynn.htm <http://www.TRAX.it/greg_lynn.htm> , poi in un breve tratto del libro di LYNN "Forma animata".
Ho pensato di non rispondere direttamente alla Sua "sfida" ma ho tracciato due sentiero paralleli, che si intrecciano continuamente, due layer sovrapposti, che hanno un comune punto di partenza. Uno è un'escurzione nel pensiero di Greg LYNN, l'altro è il racconto della nascita concettuale e poi reale del SemiCuBe.
In ANIMARE IL PROGETTO, il collegamento al mio lavoro è quasi spontaneo, "Forma animata" sembra addirittura essere il titolo-verbo del SemiCuBe.
L'uno e l'altro, però, rappresentano qualcosa di più;
sono il collegamento con il pensiero di Eisenman sul Vettore come nuovo mezzo per pensare, creare, e vivere lo spazio architettonico.
Eisenman ed il suo "vedere" il Vettore, sono il punto di partenza della mia personale ricerca di un'architettura liberata da schemi statici consolidati (forse refuso di ore ed ore a studiare Scienza e Tecnica delle Costruzioni), e maggiormente aperta ad una visione irrealmente instabile dello spazio architettonico.
Anche Greg LYNN come Peter EISENMAN combatte l'idea di architettura statica, fissa e l'addove egli dice [...] l'architettura - sia nelle sue realizzazioni che nelle sue concettualizzazioni ? è stata considerata statica, fissa, ideale e inerte. I temi del movimento e della dinamica vengono generalmente affrontati attraverso la visione pittorica di forme statiche. Non solo gli edifici sono stati costruiti come forme statiche, ma soprattutto l'architettura è stata concepita e creata sulla base di modelli statici ed equilibrati. [...]
EISENMAN sembra aggiungere [...] La maggior parte dell'architettura ormai è diventata cinetica. Eppure si disegnano edifici avendo in mente la foto da copertina, non si sente l'esigenza di entrarci con il proprio corpo perché basta vederlo in fotografia. Viviamo in una società in cui non importa più "stare dentro" gli edifici, ma fare collezione di immagini da "cartolina", possiamo catturare l'architettura in un fotogramma. Credo che ora l'architettura abbia bisogno di sfidare la sua consuetudine cinematica, è necessario capire che esiste una compresenza di diversi fotogrammi, non uno solo. Per comprendere l'architettura bisogna averne una che non sia identificabile con il solo punto di vista della prospettiva: il corpo si muove attraverso lo spazio percependolo proprio come nei film. A questo proposito uno dei film più significativi è "Passenger" di Antonioni dove troviamo un uomo che si muove attraverso lo spazio di un treno anch'esso in movimento o anche la passeggiata dell'individuo nel'"L'Avventura". [...]
C'è forse tra i due qualcuno ... diciamo Colin Rowe li unisce in questa sorta di pensiero simbiotico?
Ma Greg LYNN va oltre perchè usa [...] il movimento per generare dinamicamente dei progetti architettonici. [...] ...(non conoscevo molto del pensiero e del lavoro di Greg Lynn, e non so se sia corretto associare le sue parole al procedimento da me adottato ma quel che è certo, è che in queste parole c'è la sintesi di ciò che è stato il processo generativo del SemiCuBe).
Con lui [...] Le classiche metafore architettoniche della stasi e dell'equilibrio sono rimpiazzate da processi di progettazione architettonica più vitali, letteralmente e concettualmente animati. [...] ... Creato il piano in grossi blocchi di pietra, e fissata la posizione, centrale nel piano, del fantasma, ho iniziato ad alzare un blocco, poi un'altro, poi un'altro ancora, questi ruotavano, si dimenavano nello spazio alcuni si scontravano, cambiavano traiettoria, tutti avvolti nel flusso dinamico del volteggiante fantasma ballerino, ...
è egli stesso nel' "La Forma animata" a spiegare che [...] il disegno è animato, quando il movimento e la forza sono co-attuali all'inizio dell'operazione piuttosto che aggiunti per simulare il movimento. [...] ...il volteggiare del fantasma genera energia, coinvolge ciò che lo circonda inondandolo di una forte carica cinetica...
infatti per Lynn [...] Le forme e le organizzazioni degli edifici si evolvono attraverso l'interazione di forze separate e gradienti d'influenza in ambienti temporizzati, all'interno dei quali il progettista guida la loro crescita, la loro trasformazione e la loro mutazione, spesso indecibili. [...] ...è così che istante dopo istante i grossi blocchi squadrati hanno perduto la loro pesante massa e hanno cominciato a volare, privi di peso; il solido piano di pietra squadrata ha perso la sua staticità...
e sottolinea che [...] Lo sviluppo di questi progetti procede attraverso lo sviluppo di prototipi scelti in base alla loro flessibilità e adattabilità. [...] ...il semicubo è divenuto così punto di partenza di un viaggio onirico nello spazio della fantasia...
specificando inoltre che così [...] il via alla trasformazione e alla mutazione, vengono esercitate delle pressioni esterne su questi prototipi [...]...dove l'assenza di gravità e l'energia dinamica impressa dal volteggiare del fantasma sono gli strumenti attraverso cui formare lo spazio architettonico...
col risultato di avere un [...] procedimento di progettazione dai risultati indecibili che dà libero spazio alle attitudini improvvisative del design. [...] ...con la mia Mano che guida l'attività creativa momento dopo momento, ...
in conclusione [...] Il passaggio dal determinismo a una progettazione dinamica. [...]... non ho più idea di dove mi porti ma so da dove sono partito.
32 nero, che il gioco continui...
Cordiali saluti
Virgilio D'Annibale
- Original Message -----
From: Antonino Saggio <mailto:Antonino.Saggio@Uniroma1.it>
To: Virgilio D'Annibale 2003 <mailto:virgilio.dannibale@tiscalinet.it>
Sent: Friday, May 09, 2003 7:24 PM
Subject: Re:On 6-05-2003 23:15, "Virgilio D'Annibale" <virgilio.dannibale@tiscalinet.it> wrote:
Egregio prof. Saggio,
Le invio insieme al lavoro eseguito sul SemiCubo alcune righe di spiegazione; Ma è giusto farlo?
E' giusto che l'artista (non stò certamente parlando di me) spieghi la sua creazione o è essa che deve esprimersi da sola?
Ma se l'IDEA non viene compresa? E' colpa dell'artista o del pubblico? E' vero che un'opera deve essere "comprensibile" ma io penso che rimane comunque un prodotto intimo, spirituale di un uomo spinto da un bisogno quasi primordiale che vuole esprimere il suo IO più interiore, questo può portare ad un'opera intrinseca per il suo bisogno personale che solo chi l'ha creata può spiegare agli altri.
Comunque dopo questo fuori programma artistico-mentale, ecco poche righe di commento al SemiCuBe: SOGNANDO uno spazio privo di gravità ho visto BALLARE tra PIANI immateriali un FANTASMA. L'immagine nitida e forte della notte si è trasformata alla mattina in IDEA architettonica.
Non sono un ballerino, non amo ballare ma l'arte del ballo, il movimento armonioso e puro del corpo umano che volteggia sicuro nello spazio mi affascina. Ecco l'IDEA!
Uno spazio architettonico creato dal volteggiare leggero di un fantasma, per dare all'uomo un luogo irreale dove sogno e realtà possano incontrarsi. e la pagina web corrispondente:http://web.tiscali.it/virgilio_oiligriv/SemiCuBe.htm
risposta: Notevole l'ho spedita a greg Lynn. Pensandoci pensandoci lei capirà il perché. Ma è difficile fare bingo.
Ma se lo fa.. È interessante A presto e bravo, veramenteSaggio
