Antonino Saggio 6.. Lezione Corso di Progettazione Architettonica Ass La Sapienza

I Ciclo: L'impatto dell'informatica nella città e nella ricerca architettonica contemporanea. Il World Wide Web

Sesta Lezione:
La Trasparenza: il catalizzatore dell'architettura della rivoluzione industriale - Il Bauhaus di Dessau

LEGGI IL CAPITOLO RELATIVO su il Il Libro "Architettura e Modernità" come approfondimento - credo sia veramente necessario per ispessire la propria formazione culturale

Facciamo un Mappa concettuale o Chart,
con lo scopo che ogni partecipante crei il proprio
e che progressivamente ciascuno lo ampli al terzo paradigma..quello informatico.
La richiesta o se volte il TO DO, non sarà più oltre formalizzata, ma come è ovvio è fondamentale.

Paradigma dell'architettura rinascimentale/ Paradigma dell'architettura delal rivoluzione Industriale / paradigma informatico ? / eventualmente pardaigma BioInformatico ??

La modernità trasforma la crisi in valore e determina una Estetica di rottura e cambiamento

tipologico, per calare dentro la forma le attività / a-tiologico a partire dalle singole attività

Approfondimenti a cura degli Studenti
Sia sul tema della Lezione Il Bauhaus sia sul testo "Nuove Sostanze"

Leonardo Bordoni It caad 2019. E Se Sempre più persone andrananno a vivere in Edific alti.. questo comporta sempre più spazio Sistema??

il suo commento si lega al recente stop a New York al ritorno dal Puero Rico. Ho visto un impressionante development verticale (hudson Yards) il più grande mai realizzato. Studiandone il piano urbano ho ricordato la mia ammirazione per le ultime opere di Helmuth Jahn che be esprime il concetto dh un edifcio deve essere in grado di rispondere tanto alla scala urbana (è bravissimo nei creare spazi pubblici e di mediazione) che dal punto di vista della performance tecnologica.

Un altro consiglio è di vedere, sempre per quant riguarda il suo interesse per gli edifici alti, il lavoro di ODA architects veramente molto bravi e sensibili nel tema dell'edificio alto

Interessante ruflessione sulla Modifica del Concetto di Trasparenza. Il bandolo del problema è che nella tradizione Modernista la Traperenza è oggettiva (è rivelazione oggettiva) del mondo nel mondo contemporaneo la trasparenza, è soggettiva e contestuale.. alla fine è come ha capito ta i primi Jean Nouvel .. Illusionistica, L'opposto esatto di Gropius.

E se i vuoti urbani fossero i vuoti nei manifesti di Rotella? Una interessante osservazione...

propone un interessante approfondimento su come walter Gropius ripensa e ritrova nel Buhaus l'architettura Giapponese Leggi

Selenia Marinelli IT CAAD 2014
pone l'accento sul ruolo anti-gerarchico del rapporto con la natura di oggi

IF ... THEN!! Federica Tassetti IT CAAD 2014 ... dice con chiarezzea quello che c'è da dire " ..Se non si riconosce.. Se non si capisce.. Se non ci si rende conto ! allora.... "

La crisi dell'aumento della pubblicità sul contenuto! (quindi noi in percentuale valiamo di più!)

Fa una dettagliata speigazione delle trasformazini della città di Barcellona a Partire dall'articolo Nuove sostanze

Un approfondimento molto denso in cui si riprende la struttura citazione commento, trovando molti materiali interessanti ed originali da Leopardi a Calvino

....Ecco appunto che l’architettura è un sistema polifasico
IT CAAD 2014 Carmelo Radeglia

Quindi l’Architettura si è attivata in un nuovo spazio interstiziale (il fluido digitale come il liquido interstiziale) attraverso nuovi modi di concepire lo spazio (nuovi paesaggi mentali come la presenza di vuoti, d’aria) in una dimensione reale che è rappresentata dal carattere urbano-paesaggio esistente di una qualsivoglia città. Ecco appunto che l’architettura è un sistema polifasico come lo è un terreno composto da aria, liquido e scheletro solido.Ma lo è, ora, immerso non in un sistema lineare di fasi ma in uno a rete dove ogni informazione è importante alla progettazione, esecuzione, fruizione.

http://davidemotta.blogspot.com/2010/04/commento-allarticolo-nuove-sostanze-di.html

Come dicevamo tutta le lezione serve a creare un parallelismo tra architettura rinacimentale (contestuale, umanistica, dell'umanesimo che altra parola possiamo usare) e quella industriale e poi informazionale. Questo vale contemporaneamente per gli strumneti adoperati nei vari momenti, giusto? Su questa questione specifica esiste un libretto, vedibile sono on line

Il filmato è effettivamente di grandissimo livello. Io come tutti gli altri siamo molto grati del suggerimento, Mehmet!

Ps.Questo non vuol dire che non vi siano anche cospicui errorucci. BauHaus non vuol dire "Art of building" ma casa della costruzione, l'edificio di weimer ha meriti ! è progettato da Van De Velde! eccetera, ma questi errorucci non inficiano la qualità complessiva del prodotto, che è straordinaria!

Riferendomi alle lezione5 – “Catalizzatore”, e in particolar modo all’idea di Architettura “Rinascimentale”, e quindi di “A. tipo” e di “città chiusa”, pensavo all’ironia ed alla similitudine che ho trovato ricordandomi quando il Marco Polo, di I. Calvino nel libro Le città invisibili, rivolgendosi a Kublai Kan gli spiega cos’è un ponte.. :

- Il ponte non è sostenuto da questa o da quella pietra, - risponde Marco, - ma dalla linea dell’arco che esse formano.

Credo che questa piccola parte del libro sintetizzi o meglio possa rispecchiarsi (anche per altri aspetti come lo strumento in architettura ad esempio, ecc..) nella parte della lezione di oggi su il “parallelismo” tra architettura “rinascimentale” ed “industriale”, e quindi l’Idea di “staticità” e di “dinamicità”, di costruzione “continua” e “discontinua”, di “prospettiva” e “trasparenza”..

Insomma professore oggi siamo straconvinti che un ponte si può costruire anche senza pietre, e che la sua estetica si rivolge alla sua trasparenza e alla sua elasticità, e che la sua architettura si muove per punti..sarà forse che per superare la “crisi” sarebbe come oltrepassare-attraversare un “vuoto”, che nasce proprio dall’idea che si ha della sua costruzione “A. Tipo”, e quindi impossibile se non progettando un ponte.. nuovo?!!..o trovare una via nuova?!!..

Interessante, bisogna anche pensare a Calvino medesimo, così analitico nella scrittura, cosi limpidamente preciso!
Per lui è inconcepibile Non partire dal mattone!
Il Polo_Calvino non ha altra risposta praticabile

L'opera, di cui durante la spiegazione del mio autoritratto non ricordavo il nome, e che secondo me è avvicinabile per alcuni aspetti ai lavori del Rural Studio è: la casa di S. Wigglesworth e J. Till, in DOMUS n° 843, Dicembre 2001, pag.64-75. E' una residenza che coniuga eco-sostenibilità ed il riciclaggio dei rifiuti costituiti dai materiali da costruzione.

http://digilander.libero.it/mary.rag/commentoaNuoveSostanze.html

"È permeata con forza in questi ultimi dieci-quindici anni una concezione spaziale che ha come motore un'idea concertata di interno-esterno che fa dello spazio pubblico un elemento altrettanto fondamentale dell'architettura. A volte abbiamo parlato di vuotometrico: l'architettura è fatta di concerto con lo spazio che conforma, la vita interna si travasa con naturalezza in quella esterna. (...) Interno ed esterno sono annullati come entità distinte in un flusso continuo che vorticosamente ruota su stesso."

Immaginiamo di graficizzare i flussi di persone che ogni giorno sono in movimento nelle città del mondo; per quanto sia impossibile, l'idea-immagine che si forma nelle nostre menti è quella di una serie di blob di colori continuamente variabili che si muovono fluidamente lungo le strade, che fluidamente entrano negli edifici e ne escono nuovamente. L'idea di fluidi in movimento descrive perfettamente lo stretto rapporto che c'è tra gli spazi pubblici o privati interni degli edifici e il resto della città, ovvero gli spazi pubblici esterni. Non si può fare a meno di pensare allo spazio architettonico come la fusione, la continuazione fluida di uno spazio aperto-chiuso-aperto. Uno stesso edificio può essere costituito da spazi chiusi che improvvisamente si aprono per poi richiudersi in se stessi. La città non è semplicemente un tessuto in cui strade si incrociano formando lotti sui quali vengono realizzati gli edifici. La città è un'entità più complessa, in cui le strade, i corridoi esterni entrano negli edifici diventando corridoi interni, distribuendo continuamente i flussi di persone. Una delle innovazioni introdotte dalla Information Technology riguarda proprio la concezione di spazio; esso non è più inteso solo ad un livello fisico-materico, ma astratto, in una parola virtuale. E' lo spazio di Internet, è lo spazio globale. E' dunque limitativo oggi pensare al binomio interno-esterno, dal momento che l'interno può essere collegato con un mondo esterno anche lontano migliaia di chilometri, senza limiti spaziali. Oggi la maggior parte degli edifici pubblici e privati ha una rete di connessione ad Internet. Questa innovazione se da un lato permette di non avere limiti all'informazione e alla comunicazione, dall'altro può in un certo senso sciogliere il legame fluido interno-esterno, perchè a volte le persone tendono a cercare sempre più lontano dalla propria città lo spazio esterno ideale, sicuramente perchè non riescono a vivere quotidianamente il loro. L'Information technology qui interviene di nuovo e lo spazio esterno ottiene il suo riscatto grazie alla tecnologica wireless di collegamento ad Internet; in questo modo l'interno e l'esterno si fondono di nuovo. Ovviamente non è Internet la parola d'ordine del concetto contemporaneo di spazio architettonico. E' però vero che essendo concentrata in tutti i prodotti della società contemporanea una percentuale elevatissima di informazione, ed essendo dunque il terziario quasi sostituitosi al settore primario, è palese come lo spazio architettonico debba permeare di una superficie che va al di là delle pareti architettoniche. Dunque proprio il concetto di società continuamente in movimento e continuamente, tecnologicamente, informata deve guidarci verso una progettazione architettonica che generi uno spazio in grado di districarsi nei corridoi della città trasformandosi continuamente.

.. a legare in una passeggiata il cielo con l’acqua, calata nella “città dove l’architettura non esiste”, “ideale … per l'architettura dell'era della macchina … nell'immagine dell'albero”. (F.L.W.) ...

"Oggi lo sviluppo scientifico e tecnologico e le comunicazioni tra i popoli consentono il miglioramento delle condizioni locali e offrono maggiori possibilità di risolvere i problemi urbani ed edilizi. Il cattivo uso di queste possibilità porta spesso ad adottare materiali, tecniche e forme dettati dalla moda o da un'intellettualistica inclinazione alla complessità". [Zevi 1977]

"Il tema di fondo di questo scritto è che il rinnovamento dell'architettura che stiamo vivendo in questi ultimi anni e in cui questa rivista si inserisce, non è solo un fatto di gusto, di moda, di linguaggio ma che stanno affermandosi, appunto, nuove sostanze e con esse nuove crisi ed opportunità".[Saggio 2000]

Sono partito da questo botta e risposta tra ciò che è scritto al nono punto della Carta di Macchu Picchu, sottoscritta il 12 dicembre del '77, a conclusione del convegno internazionale svoltosi a Lima e a Cuzco in Perù, e redatta da Bruno Zevi e l'incipit del testo Nuove Sostanze del Prof. Antonino Saggio . Entrambi i testi hanno insito (in quello di Saggio in maniera esplicita) un postulato: "Quel che a noi importa non è il "che cosa" ma unicamente e solo il "come"" [Mies Van der Rohe]. E' proprio su questa ricerca che Saggio sviluppa il suo scritto volgendo lo sguardo al paesaggio, alla comunicazione, all'iperfunzionalità, allo spazio sistema e alla rivoluzione informatica.

Nuove sostanze hanno bisogno di nuovi luoghi...
o ancora nuovi luoghi e situazioni e modi di vivere contribuiscono a creare nuove architetture fatte di nuove sostanze...

Nuovi luoghi sono soprattutto le piazze, non le piazze dei nostri nonni, in cui si andava a piedi, per caso, passeggiando, per essere spettatori della vita che girava intorno, diventando a propria volta attori. Quelle piazze, o almeno la maggior parte di esse, sono ora solo un nodo viario, di chi passa senza fermarsi, o si ferma per parcheggiare, per poi recarsi in quelle che sono oggi le nuove piazze: centro commerciale, multisala, centro polisportivo, stazione ...; qui ci si incontra solo se ci si è dati un appuntamento, e se si ha qualcosa da fare: shopping, film, sport, viaggio ..., in pratica i nuovi culti, catalizzatori delle relazioni sociali, che hanno bisogno di nuove cattedrali.

Nuovi nomi: si rompe il legame tra oggetto/funzione/forma/nome... se lo zoning non esiste più, scompaiono i nomi con cui si descrivevano le zone omogenee. Come definire un edificio che parte alcuni piani al di sotto del suolo, iniziando come stazione e parcheggio, ma che, man mano che sale contiene, uno spazio per informazioni, un accesso sotterraneo che porta direttamente all'ingresso di un teatro, e che nel percorso ci mostra in una teca i frammenti fittili rinvenuti durante il cantiere, e poi negozi, ristoranti, uffici, poliambulatorio, e perché no, sul terrazzo un campo di calcio ed un eliporto?

SHOPPING MALL
I NUOVI CONTESTI PERFORMATIVI DEL CONSUMO
di Massimo Canevacci ( 1997 Attraversamenti, Milano-Genova, Costa &
Nolan)

(...)Gli shopping center esprimono al massimo l'ambiguità odierna
pubblico/privato. Sono un formidabile indicatore del mutamento verso un
consumo visuale, verso un nesso, merce/consumer di tipo performativo.
Dissezionarli significa penetrare dentro le interiora della postmodernità.
Gli shopping centers sono i luoghi pubblici che dissolvono il concetto di
pubblico e lo trasformano in attore spettatore: parte in audience, parte in
performer. (...)
Negli shopping centers non c'è più pubblico: tale concetto apparteneva alla
piazza, donde la nostalgia verso questo luogo della modernità che fondava le
relazioni sociali e la politica. (...)
La piazza, il teatro, la fabbrica: sono tutti elementi strutturali che hanno
dato senso e visibilità, conflitto e passione ad un'era -quella moderna- che
si è dissolta nell'aria, o nell'etere.(...)
Lo shopping è il cuneo che si è insinuato dentro queste pieghe.
le teorie classiche dell'economia, infatti, affermavano essere il lavoro a
produrre valore. Ma qui e ora il problema è il consumo. Il problema della
nuova economia si concentra nel consumo e nella comunicazione e assume i
contorni inquietanti ma mobili dei mall.(...). Ciò implica il passaggio dal
rapporto macchine/grande industria, al rapporto consumo/comunicazione.
Metropoli come flusso comunicazionale senza confini..
(...)Lo shopping caratterizza la città post-industriale come la fabbrica
caratterizzava la città industriale. L'ideazione e la progettazione delle
nuove forme della metropoli sono politica. L'architettura assurge a un
livello di politicità come mai nel passato. Il nesso politico è semiotico:
Architettura tra funzione simbolo e segno.(...)
Quando forme diversificate di consumo si assemblano dentro un unico spazio
panoramico, il megacenter, quest'ultimo produce tempo libero; produce e
scambia comunicazione; produce, scambia e diffonde cultura; produce,
scambia, diffonde e incorpora emozioni.

Andrea di Laurenzio 2003 andreo@tiscali.it
anche sotto l'influenza di una programmazione controllata spesso nel campo infrastrutturale vengono soddisfatti aspetti prettamente funzionali come il controllo di pendenze, verifica di larghezza di sezioni stradali, componenti per la sicurezza, dimensionamento delle strutture portanti, che loro malgrado trasformano il paesaggio ma soprattutto sono generatori di spazi definiti di risulta, poichè ignorati a priori nel progetto. ecco dove si spinge la stratificazione della città, il tentativo della pianificazione di viaggiare sullo stesso vagone della evoluzione di una società quando invece di esserne promotore o indicatore, si accontenta di alleviare le pene di un passato inadeguato. la storia, che prima ci insegnava a rinnegare il nostro passato prossimo, ora ci aiuta a riconoscere i valori e soprattutto le potenzialità che ci sono state lasciate. accettiamo questi lasciti per guardare attraverso i layers sovrapposti per scoprire o inventare nuove direzioni per l'architettura. un viaggio introspettivo in una dimensione che abbiamo chiamato in between proprio per il suo stare tra realtà che a volte non sono neanche in relazione ma ciononostante condizionano il nostro modo di vivere. Continua Su
http://www.geocities.com/andreo_dila/corso.html

La definizione stessa di sostanza ci aiuta a capire come l'avvento dell'informatica cambi completamente lo scenario dell'architettura.La sostanza è "l'essenza o il principio permanente di per sè,al di là di ogni mutamento o divenire".Ma il mutamento portato dall'informatica oggi e dalla macchina nella rivoluzione industriale,è talmente forte da stravolgere e riazzerare tutto, tanto da mettere in CRISI la SOSTANZA e a farne nascere di nuove.Una delle sostanze fondamentali mutate riguarda la comunicazione. Ci sono nuove esigenze comunicative espresse mediante messaggi narrativi:"Il momento comunicativo <..> può essere una narrazione che pervade l'essenza stessa dell'edificio e si connatura intimamente nelle sue fibre".A proposito di ciò, il ciclo "Coltivatori della mente", mi fa pensare ad una installazione video dell'Elastic Group per le arcate degli ottocenteschi ex granai di Firenze denominata Eye recorder : "una serie di occhi notturni ingigantiti diventano un organismo vivo che osserva controlla registra dati, immagini, esperienze. Lo spettatore diventa l'opera creata dallo sguardo della videocreatura". La clip presentataci ci mostra in una determinata sequenza questa immagine:
Segue Qui
http://web.tiscali.it/arch_er/1_remark_nuove%20sostanze.htm

Quindi la nostra è una sfida che si gioca e si giocherà tutta nella progettazione e nel ripensamento degli spazi interstiziali delle nostre città. Ma come le "italiche" città risponderanno a questa sfida? E' difficile pensare ad una architettura, vista come "ferraglia contorta" che spaventa, che si insinua nelle maglie dell'esistente e del preesistente delle nostre antiche città , che intende "utilizzare" e "rilanciare" gli oggetti preesistenti e naturalmente antichi con conseguenze, su questi ultimi, inevitabilmente e profondamente, drammatiche. E come questa nuova sfida intenderà fare i conti con la cultura del "Restauro"?

"L'uomo della civiltà post-industriale ed elettronica può rifare i conti con la natura (...) diventata molto più complessa (...) sondata anche dagli architetti con occhio antiromantico attraverso i formalismi nuovi della scienza contemporanea."

- Si parla di architettura e morfogenesi, architettura e bioingegneria, architettura e natura nei suoi contenuti più viscerali.
- Teorie nate dalla biologia e tradotte in equazioni non lineari permettono lo sviluppo di superfici complesse.
- L'informazione, fattasi architettura, codifica le nuove modalità di un ritrovato rapporto uomo-natura.

Perché allora non partire dall' "informazione-natura"per esperire nuove sensazioni e suggestioni tra uomo e architettura?

Cito un esempio ludico: quello della "mimosa pudica" (nota nell'ambiente botanico con il nome di mimosa sensitiva), capace di interagire con l'ambiente esterno in quanto dotata di movimenti fotonastici (legati alla luce)e seismonastici (dovuti a stimoli esterni).

Se il carattere della "mimosa pudica" entrasse nelle viscere "dell'architettura dell'informazione"sviluppandone gli aspetti sensoriali e facilitando l'interazione con l'uomo?

In questo nuovo sistema architettonico si perde completamente l'idea della triade archetipa di basamento elevazione e coronamento che tendono dunque a fondersi in un'immagine architettonica diversa e completamente nuova. Risulta difficile riuscire a distinguere le categorie tradizionali di interno ? esterno, destra ? sinistra, sopra ? sotto e pensare ad una costruzione organica in cui ci sia "l'idea dello spazio interno come motore dell'architettura".

In questo contesto l'architettura deve ridefinire la propria identità ripartendo proprio dalla sua negazione; se pensiamo che il concetto base dell'architettura fino ad ora sia il "costruito", di conseguenza si dovrà partire proprio dal "non costruito" e basare dunque l'architettura presente e futura proprio su tale concetto.

... coloro che ne hanno viste così tante da non avere più voglia di imparare qualcosa di nuovo, stanchi di lottare per essere al passo, demonizzano la nuova travolgente architettura, a volte senza essersi troppo sforzati per comprenderla. Ma quando il potere sarà nelle mani delle nuove generazioni, svezzate a base di antichi saperi e circondate da input stravolgenti, tutto ciò sarà la norma ancora una volta, mentre intorno a loro qualcuno disegnerà astronavi in pelle di canguro.
Gli schemi, i tipi cambiano, ma sempre e comunque producono messaggi più o meno interpretabili dai visitatori, a seconda della volontà di chi progetta. Il senso di sicurezza trasmesso da un edificio costruito in modo comprensibile nelle sue funzioni e nei suoi spazi, riflette le aspettative di una generazione che cerca stabilità, ma ben presto ci si annoia anche di questo, e si cercano nuovi stimoli. Si vuole essere sorpresi, scoprire a poco a poco, e ogni volta rimanere abbagliati. Il "sensazionale" nel senso di stimolazione di più sensi contemporaneamente diviene centro di nuove ricerche.
Non esistendo questa volta un vocabolario in grado di tradurre gli spazi dell'architettura, la comprensione rimane per un numero limitato di fruitori, mentre la massa si aggira specchiandosi compiaciuta nelle pareti del Guggeneim, percependo che qualcosa di strano è avvenuto, ma cosa? Però è divertente, stimolante e lascia addosso una sensazione...
La logica è forse quella pubblicitaria "edificio manifesto di se stesso" ( d'altra parte si tratta di leggi dell'economia: probabilmente nel fare il bilancio finanziario i promotori avranno fatto un calcolo del tipo: +sensazionale = + turismo). Il punto è proprio questo: una logica c'é. Non come sostengono i più retrogradi che si chiedono che bisogno c'è di tutto questo, quando per secoli i modelli tradizionali hanno funzionato benissimo.

"Insomma bisogna vedere "che" comunicazione si vuole e noi crediamo che si possa perseguire non solo la celebrazione bolsa del potere, politico o economico, magari dittatoriale o monopolistico, ma anche un.

" nuovo sentire." --------Nuove sostanze, Manifesto per un'architettura dell'informazione, A.Saggio

Corpo immateriale, spazio di terza natura ambigua. Nè vuoto, nè pieno, nè interno, nè esterno. Questo è quanto costruisce o sottrae l'architettura. Nel cuore della rivoluzione informatica, oggi, si può guardare dall'occhio del ciclone il vortice del vecchio ordine essere spazzato via. Restano frammenti, in cerca d'identità. Dall' equilibrio instabile di chi si trova nel vuoto ( in caduta libera o inalchemica sospensione? ) questi frammenti ci parlano ancora di qualcosa di conosciuto e già preannunciano qualcosa che sarà. La crisi incastrata tra questi due momenti, è l'attimo d'incertezza.

da Qui http://cybereye.supereva.it/ l vAndare poi in appunti e cercare una ottima ragione per boicottare supereva!!

il concetto è quello di ritenere che il filtro della finestra comune è oggi superato dalla forza mediatica della comunicazione televisiva e di internet: io in tempo reale attraversando una "finestra mediatica" annullo le distanze spaziali e posso relazionarmi con fisicità distanti. Quindi in un certo senso il mio campo visivo è potenziato all'infinito e supera le capacità visive che il mio occhio avrebbe solo affacciandomi da un normale finestra, inoltre attraverso un medium televisivo vedo senza essere visto, ho una trasparenza univoca mentre guardando fuori di un vetro stabilisco una relazione biunivoca tra chi guarda e chi è guardato.....insomma i mezzi moderni superano la trasparenza per ampliarla all'ennesima potenza!

Naturalmente tutto può essere ribaltato, in negativo come l'immagine di Saddam suggerisce.
E' proprio questo ribaltamento in negativo che deve far riflettere. Oggeto/Soggetto spiazza anche nel caso della trasparenze
AS

"Adoperando una formula sintetica diremmo che dall'idea di spazio organo
si stà passando a una concezione di spazio sistema"

Gli edifici non vengono più concepiti come delle perfette macchine funzionanti,
ma come un insieme interagente di volumi, spazi, percorsi, interrelazioni che
creano nuova permeabilità, aprendo in questo modo nuove occasioni di utilizzo,
con la consapevole tendenza a modellare una scena sempre più dinamica,
frammentaria ma non più statica, sinonimo di una ricerca di sviluppo di nuove
socialità.
Non esiste più una separazione di metodo tra la conformazione dello spazio
interno ed esterno, non esistono più spazi di distribuzione che, per quanto
complessi ed efficienti che siano, rimangono comunque meccanici, ma si
conformano ricchi interni che diventano dei luoghi di incontro e scambio sociale,
vi è un sentire unico tra interno ed esterno.Questo sentire unico che ha dato vita
ad alcuni dei più importanti progetti,tra cui possiamo ricordare l'Aronoff Center di
P. Eisenman,la Scuola di Architettura di Rennes di Patrick Berger,la Scuola di
Ingegneria a Albi-Carmaux di Architecture Studio.
Diventa importante quindi anche la concezione di spazio come rete continua tra
interno ed esterno,come non ricordare la Palazzina del Girasole di Moretti dove
nell'atrio ci imbattiamo in una natura dalla quale non si può scappare, dove vi è
una compenetrazione tra i due mondi.
Spazio come motore di ricerca,nel senso di partire dal concepire spazi come
fossero dei nuclei allo stato primordiale, nuclei che una volta sviluppati mi
andranno a conformare il costruito.

Il cinema: la "finestra a nastro".
Forse non è un caso che il cinema muova i suoi primi passi " ...nel periodo di più intensa frammentazione e meccanizzazione dell'età industriale..." (McLuhan); e forse non è un caso che proprio negli anni successivi la Prima Guerra, quelli in cui il cinema trova definitivamente una propria estetica liberandosi della dimensione artigianale e diventando la "decima musa", maturi il nuovo linguaggio architettonico di cui il Bauhaus è il manifesto. La similitudine con la finestra a nastro è forse un po' forzata, ma mi sembra veicoli efficacemente la relazione tra meccanizzazione, segmentazione, dilatazione del quadro visivo e dinamismo.

http://members.xoom.virgilio.it/mnesicle/Documenti/diariodibordo/sestalezione.htm