Antonino Saggio
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III
Ciclo:
La stratificazione e le sovrapposizioni | Il Mondo dei
vettori. Geometrie
e layer.
Lezione
14
Peter Terragni: Saggio su Eisenman
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audio Video lezione del 2016
Se si vuole assistere ad una versione ancora più ampia
con anche esercizi di scacchiera Accedere a questo link
Altri Materiali Rilevanti
1. Peter Eisenman The Future of History
Introduzione di Antonino Saggio alla Conferenza di Peter Eisenman in occasione alla Laurea Honoris Causa data a Peter Eisenman nell'aprile 2004 da La Sapienza di Romae conferenza di Eisenman "Il Futuro della Storia"
Laurea Honoris Causa Università degli studi La Sapienza Facoltà di Archittettura Ludovico Quaroni IN ENGLISH
2. Terragni Eisenman visti da Saggio
Dieci anni dopo
Premio alla Carriera a Peter Eisenman 10 marzo 2014
Selenia Marinelli ITCAAD 2014
http://www.seleniamarinelli-itcaadsaggio.blogspot.it
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entro il 9 maggio
Ecco alcune letture consigliate in rete
Peter Eisenman Lotta al Cubo >>
Linee Virtuali. Da Cannaregio a Castelvecchio. >>
Ecco un ciclo ancora più dettagliato su Eisenman in Inglese..
Con applicazioni Progettuali >>
le scacchiere di Eisenman
The Chessboard of Peter EisenmanEcco alcune lettu
re consigliate in biblioteca
A. Saggio, Peter Eisenman Trivellazioni nel futuro
Testo&Immagine, Torino 1996, (pp-96).
Se vuoi leggi la versione "editor's cut"oppure
on Line in Libreria o BibliotecaGuarda Dove imparando ad usare i cataloghi
Usa EasyBix per accedere ai cataloghi specializzati
per l'architettura vedi Avery index!
Antonino Saggio, Architettura e Modernità, Carocci 2011
Ampie parti dedicate a Peter Eisenman vedi:
Parte Quinta Gli Anni del Linguaggio
Parte Sesta Gli anni dei contesti e dei Palinsesti
Parte Settima Il successo dell'architettura nel mondo
Approfondimenti a cura degli Studenti
Lidia Giannini 2019 pone in evidenza la assoluta centralià -- proprio per capiere la dimensone vettoriale di Eisenman.. della sua Virtual House
https://eisenmanarchitects.com/Virtual-House-1997
Marta Gioffrè ITCAAD 2014 discute dell'articolo..che è stato pubblicato originariamente nel lontano 1993 su Domus : Antonino Saggio, recensione a Peter Eisenman, di Pippo Ciorra, in "Domus", n. 751, luglio-agosto 1993, pp. I-II. La questioone è almeno per me rilevante. Infatti a chi legge l'articolo dopo il libro (del 1996) scoprirà che spesso i miei articoli contengono in nuce un libro. In moltissimi casi non l'ho scritto "dopo" il libro, nel caso di Eisenman si.
Peter Eisenman in visita al nITroSaggio lab in
occasione della Laurea Honoris causa a Causa. Roma 23 marzo 2004
da sinistra Antonello Marotta, Rosetta
Angelini, Antonia Marmo, Emanule Tarducci, Paola Ruotolo,
Giovanni Bartolozzi, Antonino Saggio
Valerio Perna Caad 2013 ha seguito la lezione via audio ha lincato a questo approfondimento su diverse tecniche di Movimento
Leyton e Eisenman La forma come memoria?
propongo una lettura di parte della produzione di
Peter Eisenman, quella catalogabile sotto la voce "blurring" a
partire dalla realizzazione del Centro per le arti Arnoff di
Cincinnati e della Casa Guardiola a Cadice, alla luce della teoria
della conservazione della memoria nelle forme geometriche, e di
conseguenza anche architettoniche, elaborata da Michael Leyton.
Prendendo in considerazione proprio il Centro per le arti Arnoff,
l'oscillazione ripetuta della silhouette dell'edificio
preesistente operata in pianta da Eisenman dà vita ad una serie di
linee forza che debitamente attivate costruiscono geometricamente
il nuovo corpo di fabbrica unitamente al disegno del suolo. In
qualsiasi momento è possibile ripercorrere a ritroso tanto i
passaggi formativi dell'architettura dell'edificio, quanto le
forze che danno luogo agli slittamenti stessi.
Nel secondo caso, invece, i meccanismi di formalizzazione si
ripercuotono anche in alzato."Le onde sulla spiaggia cui guarda
questa casa, non sono un oggetto nello spazio ma soltanto la
registrazione di un movimento che poi sarà cancellato e riscritto.
Le tracce regolatrici [...] si trasformano ora in questa
impalpabile presenza, un'assenza ogni volta riproposta attraverso
la fragile presenza di un movimento."( cfr. Antonino Saggio,
Architettura e Modernità pag. 381).
L'unica differenza tra il procedimento generativo di Eisenman e
quello di Leyton sta nel risultato ottenuto dai due. il primo
stabilisce tramite il blurring principi organizzativi di carattere
generale, replicabili all'infinito creando sempre forme del tutto
diverse tra loro; mentre il secondo giunge ad una catalogazione di
una serie di azioni che conducono a "forme" ben precise.
- Antonio De Rosa 2010 (lab) antonio de rosa
<rasheed_ltAThotmail.it>
Marta Moccia, 2006 Eisenman Testo e altro >>
Alessandra Cao 2006 Dal manierismo alla modernità e indietro >>
Architettura Critica >>
G. Mosetti 2004
.....Eisenman ragiona sulla funzione dello
spettatore,
dell'osservatore. Questo nello spettacolo, "e' rimosso dal
presente" entra
nello spettacolo, e' un tutt'uno con questo. Inoltre esiste un
osservatore
virtuale: e' un dirigibile che Eisenman immagina di far librare
sulla struttura
e che e' un occhio onnipresente.
Lo spettatore esiste quale presenza indefinita piuttosto
che come pubblico reale, lo spettacolo diventa un evento
mediatico.
"Una volta che lo spettatore comincia a simulare di essere
spettatore, una volta che il contenitore non sia che un
palcoscenico per
la rappresentazione, lo spettacolo si riduce a mera costruzione di
immagini".
Un concetto fondamentale analizzato e' il tempo. In questo
spazio si produce un tempo che e' staccato dalla esperienza fisica
dell'osservatore,
ne deriva una distinzione tra tempo reale e tempo virtuale.
Esiste un tempo cronologico dell'architettura e quello
virtuale della rappresentazione nel quale e' immerso anche
l'osservatore.
"Il nuovo spazio puo' creare una condizione di oscillazione,
una condizione intermedia che mette in discussione la realta'
nello stesso
tempo in cui e' realta': lo spazio non si conforma piu' alla
funzione meccanica,
ma mette in discussione la funzione".
Per creare questa condizione Eisenman parte non dalla
costruzione a forma di stadio ma affronta la questione dal suo
aspetto: "se non dovesse apparire come stadio".
Non parte dalla forma precostituita di stadio, nega la
forma gia' data. ....
Poesia Eisenman e Fontana
Lorenzo Mastroianni. 2003
Sto seguendo la sua lezione su Eisenman. Le mando
un link ad un poeta
mio
conterraneo che un po' mi ricorda le operazioni svolte
dall'architetto
americano ...
Le invio il link esatto al lavoro di Giovanni Fontana http://www.cirps.it/risorse/poesia/autori/fsfontana.htm Interessante è lo studio che l'autore opera sul testo a livello formale e sintattico, lasciando sullo sfondo il ragionamento semantico e ponendo l'attenzione sul testo in quanto espressione fonetica di un concetto.
"L'interazione tra oralità e scrittura, quando l'una attraversa l'altra e viceversa, offre al poeta interessanti aree di intervento; purché l'oralità non sia legata alle tecniche della memoria naturale, bensì fondata sulle memorie artificiali della scrittura, da una parte, e dell'elettronica dall'altra; purché la scrittura non sia più un sistema di riduzione e cristallizzazione della vocalità, bensì il fertile terreno che accolga in sé il seme di possibili evoluzioni al di fuori della pagina scritta o stampata, anche attraverso la riadozione di antichi modelli".
I vettori e Eisenman
Virgilio D'Annibale
2003
>>
[...] L'aspetto stimolante è che oggi, con il computer, siamo in grado di realizzare cose impossibili anche solo pochi anni fa. Da questo strumento deriva l'opportunità di utilizzare il concetto di "vettore" in maniera inusuale.
Il vettore ha un'intensità, una direzione e un verso, proprietà contenute solo in parte in un asse. In altre parole, se prendo una palla che ha un vettore e la lancio verso un blocco di argilla, questa deformerà l'argilla in un certo modo, mentre un asse semplicemente la perforerebbe. Si possono ottenere effetti molto diversi lanciando una palla di grosse dimensioni nell'argilla invece di una pallina e l'impatto cambia ancora se la si lancia più da lontano o più da vicino.
L'idea del vettore, opposto all'asse, equivale all'invenzione della prospettiva. Prima di questa esisteva una visione diversa del rapporto tra individuo e spazio, così come, adesso rispetto all'asse, abbiamo una visione differente del soggetto; oltre al puro spazio assiale, possiamo concettualizzare lo spazio vettoriale. Oggi pensiamo in termini di sequenze temporali, contrariamente all'architettura del passato, ragioniamo con modalità simili a quelle adottate nel cinema o nei computers. Siamo in grado di relazionarci ed identificarci con tipi di rapporti spaziotemporali diversi da quelli del "Io mi trovo qui e per capire mi serve un punto laggiù". In architettura, anche con Le Corbusier, questo tipo di cose non si era modificato poi tanto. Analizziamo, ad esempio, il mio progetto per la Triennale di Milano. Se ci camminate attraverso, ad una velocità normale, non....
Le invio questo mio scritto di poche righe sul rapporto tra Eisenman ed i VETTORI;
nato dalla lettura di
un'intervista rilasciata dall'architetto americano ad
Alessandro d'Onofrio, in un tratto della quale Eisenman parla
dello straordinario apporto dato dal computer alla
progettazione architettonica, soffermandosi soprattutto
sull'importanza del VETTORE
